Вывоз мозга

Генеральный директор российского авторско-правового общества "Копирус" Василий Терлецкий восхищен тем, на какой уровень выведена защита интеллектуальной собственности в США. Госдепартамент (американское министерство иностранных дел) работает в связке с Международным альянсом интеллектуальной собственности. Их согласованные действия на международной арене внесли существенный вклад в то, что США лидируют по объемам креативного экспорта. К их отчетам о защите интеллектуальной собственности в разных государствах прислушиваются и в правительствах. Но еще больше Терлецкого радует, что даже в условиях этого диктата, который сделал США самой зарабатывающей на экспорте идей страной, отдельные страны научились извлекать выгоду. В доказательство он приводит пример Испании, которая сумела извлечь немалый экспортный доход благодаря огромной доле испаноязычного населения на юге США (в Калифорнии, например, треть населения испаноязычна). Песни испанских композиторов и испанское кино идут там на ура. У России, где к творческим профессиям, по подсчетам Терлецкого, можно отнести 5 млн человек (это члены творческих ассоциаций, люди, хоть раз получавшие авторское вознаграждение в РАО, журналисты), есть большой потенциал. Надо лишь подключить к делу творческую конкуренцию.
 

Как здорово, что все мы здесь

Елена Зеленцова, самый известный российский эксперт по творческим индустриям, а ныне — заместитель руководителя департамента культуры города Москвы Сергея Капкова, рассказала СФ, как город собирается способствовать развитию креативной экономики.
 

Преобразование парков и общественных пространств, по ее словам, выявило дефицит — и кадровый, и определенных креативных бизнесов. Идея создания креативной городской экономики оформилась в работу на трех уровнях.
 

Например, недавно открылись две современные библиотеки-медиацентра. По словам Зеленцовой, такие пространства, где можно пообщаться с коллегами и соседями, решить проблемы местного сообщества, послушать лекцию, посмотреть фильм, будут появляться и впредь. Библиотека должна быть городской гостиной, музеи тоже становятся гостевыми и образовательными пространствами или коворкинг-центрами. В Москве есть дефицит общественных пространств: чтобы пообщаться, люди сейчас скорее пойдут в кафе. Но это коммерческие точки. Город же должен предоставлять такие же возможности бесплатно. Это будут знаковые, всем известные места, точки притяжения, куда можно целенаправленно зайти пообщаться, места для обучения, размышления и творческой работы.
 

На втором уровне, поясняет Зеленцова, город предоставит площадки для обучения. Речь опять же идет об учреждениях нетрадиционного формата. "Если образование ведется по методикам XIX века и учащимся пытаются привить мысль, что художник должен быть голодным, а право на жизнь имеет только высокое искусство — то это не то, что мы хотим получить",— объясняет Елена Зеленцова. Современное художественное образование — это и дизайн, современное искусство, в том числе мультимедиа. Творческое образование должно стать более массовым, не только готовить профессионалов к серьезной карьере в искусстве, но и стимулировать творческое воображение, творческое мышление, творческий подход — именно это в современной экономике создает конкурентоспособные кадры.
 

На третьем уровне человек, который почувствовал в себе силы, чтобы замахнуться на открытие своего креативного бизнеса, должен получить доступные консультации, субсидии, недорогую аренду, длинные дешевые деньги.
 

Уже сейчас при департаменте действует Центр творческого предпринимательства. Его задача — как раз предоставлять пространство для ведения бизнеса, организационную и экспертную помощь. Недавно завершился российский этап международного конкурса Creative Business Cup, в котором победил, кстати, не столичный, а пермский проект.
 

Елена Зеленцова ссылается на авторитет Чарльза Лэндри, автора "Креативного города". Он предлагает создать питательную среду, бережно ее выстраивать, это сродни алхимии. "Вот за эту алхимию и отвечает департамент культуры",— резюмирует Зеленцова.
 

Существуют ли успешные примеры таких городских преобразований? Елена Зеленцова вспоминает китайский опыт. Китай уже давно проводит кампанию "От "Сделано в Китае" до "Придумано в Китае"". "Кто первый раз приезжает в Шанхай, тот часто поражается, наталкиваясь буквально на сотни творческих кластеров",— говорит Зеленцова. Их создание было объявлено городским приоритетом еще в 2001 году. Так как собственность в Китае вся государственная, то их создание стимулировали, предоставляя 50-процентную скидку на аренду помещений. Сначала иностранные журналисты посмеивались, рассказывая о созданных сувенирных лавках. Но массовость дала свой результат. Потом эти же журналисты назвали шоу на открытии пекинской Олимпиады, где отметились многие кластеры, триумфом китайской креативной экономики.
 

Креативный городок